史上最懒之BLOG

科幻文学发展至今,这个新的家族体系里出现了诸多的变种,如星球大战那样的太空歌剧,披着SF的外纱展示视觉冲击,讲述你侬我侬.
真真正正的展示科幻的美的故事实在很少.标准正宗的硬科幻,一类是以技术背景构造异界,在极端环境下,对世界与人类的本质进行思考与反省;另一类则是针对技术本身.用科幻去展示与营造现实中不可体验之美.王老的作品多是前者,而大刘的作品则是后者的典型.

刘慈欣,1968年生,第一篇科幻作品是1999年的<带上她的眼睛>(?,MS微观尽头,鲸歌,宇宙坍缩出版的更早些)..
大刘的作品风格被称为宏伟大气,更确切的说,他的文章里有一种纯粹,对科学与幻想的美的纯粹的感知与体悟.
他在作品中营造出诸多绚美想象,震撼人心.

解读刘慈欣,这里也是借两个词,两部短篇,两部长篇,阐述自己的感觉.
刘慈欣与王晋康的作品中,都有着一种宗教般的情怀,但两者间的差距很大.
王晋康的作品中,要么是一种超脱的视角,因为有利益,所以有人做,宗教式的悲悯;要么是一种疯狂的视角,因为能做到,所以想尝试,无法抑制的好奇.其作品带着一种极端的压抑与克制,宗教表达是由内向外的释放.
而刘慈欣的作品,则更多的偏重于,因为想做到,所以去做,更加的直接,是种不加渲染的彰示与表达.其宗教情怀就是极限的激情与张力.

两个词语:
第一个词是纯粹,从乡村教师到中国太阳,从朝闻道到到山,人物都是一如既往的纯粹,盯着眼前,盯着远方.
因为有山,所以就攀登,因为想知道,所以即使是死也要去探知.这种纯粹是理想的美丽的.
在王老的作品里,人物也有这种激情,却更为压抑,更不为人接受,从而表现的畸形与疯狂.

第二个词语是美丽.游上潮汐引力的山,把海洋抽干做冰雕,把太阳变成云彩储藏美丽的诗歌,这种激情是大刘文字的本质.
即使全频道里主角的自爆,吞食者里最后的人类用身体作蚂蚁的食物换取地球生态系的延续,这种悲壮也是体现在巨大的反差中的.极美与悲壮.这种悲壮是"我做完了我能做的".
而王晋康的作品中的悲壮,则是"我做了,但我知道我所做的阻止不了技术的进步".这就是现实主义与理想主义的距离吧.一种偏重于真,一种偏重于美,但对读者来说,都是难得的盛筵.

两部短篇:
首先是梦之海/诗云/朝闻道.
大刘第一类的典型不知道选哪一部好了.
诗云的意象最美,但有些地方很值得再斟酌;梦之海既表现了低温艺术家对美的自由追求,又展示了美丽的场景,但却小家子气了些;朝闻道在意象上没怎么出彩,但感情阐述与表达却极有味道.
这三者都是大刘科幻观的典型,洋溢着纯粹而美丽的激情,赤子之心的具现.

另一个是吞食者/魔鬼积木
大刘的另一类作品典型也是两难选择,魔鬼积木的一部分被抽出来写了天使时代.不想在说长篇的时候提这个,所以放在这里.
吞食者与魔鬼积木也表现出来灿烂的可幻意象,但更主要是他们在技术背景下讲述着社会与人性.
当安理会问及伦理时,说我不想饿死,当问恐龙为什么要吃人类时,回答因为是食物.
直接而纯粹,这是与王晋康的作品反差也蛮大的.对着同样的终点,王老好象是裁判,喊着一圈,两圈,不能阻止结局的到来,却在努力的营造蓄水堤坝;而大刘的则象是运动员,激情的冲刺再冲刺.这也是两者文风的迥异之处.

此外,大刘的其他作品,如带上她的眼睛,乡村教师中,也刻画出了细腻的情感,在流浪地球,微纪元,地火中,也营造了历史的厚重感与轻灵的视角.

两部长篇:
首先要说的是<超新星纪元>,这个的销售反响不是很好,但个人感觉是大刘的最高作.买了这本后连着看了两遍.
这部作品中,超新星的爆发另成人告别了时代的舞台,在一个满是儿童的世界里,展开了一段传奇.这个意向本身就很好很和谐,很强很科幻.
而故事中兼具诡奇的想象与深刻的思考.儿童的天性是什么,很有意思的问题.在一个抛却了观察者与评定者的世界上,健全的思维逻辑未确定之前,人类的行径分析.
文章有很多未尽之处.限于现实也是无可奈何,但这个意象却令人极为难忘.
看到南极还是北极的决战那一段,想起当年看雨果悲惨世界结尾部分的感觉,巴黎革命中的流浪儿.

另一个想说的作品就是三体.第二部已经出了,书店找不到,真的要邮购么,好麻烦啊= =
大刘的作品一向喜欢铺两个平面,展示不同角度,乡村教师还有些生硬,到了三体,就成熟而完美.
三体文明的发展变迁,社会体系的调整磨合
人类文明的发展进步,红岸基地的历史背景与叶文洁的思想变化.
这两者很好的融合在了一起.

结语:
刘慈欣的作品直接而纯粹,充溢着科学与想象的美,可谓是视觉与思想的盛筵.